Как появилось новое советское искусство

[Борис Эренбург]

https://arzamas.academy/materials/1203
Совпадение мотива у абсолютно разных художников показательно. Все ощущают перемены именно что планетарного масштаба — но не до конца понимают, какой в этом новом мире будет роль художника. Нет, это не шкурный вопрос про поиски места, это существенный вопрос — про новую функцию искусства.
Казалось бы, все как и прежде: художники объединяются, размежевываются, громыхают манифестами, устраивают выставки, переходят из группы в группу. Однако после революции в привычном для них пространстве появляется новое и очень активное действующее лицо — государство. У него власть, оно владеет множественными способами поощрения и взыскания: это и закупки, и устройство выставок, и разнообразные формы покровительства. «Кого люблю, того дарю».
И это непривычная ситуация, ведь прежде государство не слишком интересовалось художественными затеями. Царь Николай II дал как-то деньги на издание журнала «Мир искусства», но только потому, что его об этом попросили, сам журнал он вряд ли читал. А теперь власть собралась властвовать везде. И так, как ей это удобно.
Поэтому, забегая вперед, когда в 1932 году государство декретом прикроет все художественные объединения, это будет с его стороны совершенно логичным жестом. Невозможно управлять тем, что движется и меняет вид. Цветущая сложность, конечно, хороша, но она же порой напоминает массовую драку у трактира; а если сделать все единообразным, то и вражда прекратится, и контролировать искусство будет проще.
https://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/profile/
https://www.liveinternet.ru/users/bo4ka ... 465555804/
https://www.liveinternet.ru/users/bo4ka ... 465594745/

[Andrey Feldshteyn]

Конечно, высвобождение художественной энергии было потрясающее,
взрывная волна прокатилась по планете и оплодотворило западное полушарие
идеями нового дизайна, плаката, революционного кинематографа. Влияние этого
новоявленного "Тунгузского метеорита" оказалось настолько сильным, что 80 лет
спустя, когда я брал курс дизайна в университете штата Миннесота, нам в
качестве лекции показывали фильм Эйзенштейна (студенты, правда, хихикали).

Вот только беда случилась с теми, кто был ближе к эпицентру взрыва. Досталось и
художникам, и возможным потребителям нового искусства. Можно только порадоваться
за Шагала, который вовремя покинул Отечество Наше Свободное. Малевичу повезло
меньше - от могилы его ничего не осталось, также, как ничего не осталось и от человека,
написавшего эпитафию на смерть родоначальника супрематизма...

Памяти разорвав струю,
Ты глядишь кругом, гордостью сокрушив лицо.
Имя тебе — Казимир.
Ты глядишь, как меркнет солнце спасения твоего.
От красоты якобы растерзаны горы земли твоей.
Нет площади поддержать фигуру твою.
Дай мне глаза твои! Растворю окно на своей башке!
Что ты, человек, гордостью сокрушил лицо?
Только мука — жизнь твоя, и желание твое — жирная снедь.
Не блестит солнце спасения твоего.
Гром положит к ногам шлем главы твоей.
Пе — чернильница слов твоих.
Трр — желание твое.
Агалтон — тощая память твоя.
Ей, Казимир! Где твой стол?
Якобы нет его, и желание твое — Трр.
Ей, Казимир! Где подруга твоя?
И той нет, и чернильница памяти твоей — Пе.
Восемь лет прощелкало в ушах у тебя,
Пятьдесят минут простучало в сердце твоем,
Десять раз протекла река пред тобой,
Прекратилась чернильница желания твоего Трр и Пе.
«Вот штука-то»,— говоришь ты, и память твоя — Агалтон.
Вот стоишь ты и якобы раздвигаешь руками дым.
Меркнет гордостью сокрушенное выражение лица твоего,
Исчезает память твоя и желание твое — Трр.